观众，在心里无意中已经萌发了倾慕迷恋的感情。

    差不多所有人都在期待，期待着这两条线交叉的时刻，期待她把耿浩从人生的阴影之中解救出来。

    当耿浩抱着果汁与她在留言墙上写下“耿浩对不起康小雨”时，相信很多观众的大脑里传来一阵眩晕。

    哦，原来她就是康小雨，她就是耿浩的前妻，这讲的是他们的首次相遇。

    原来，耿浩的前妻就是这样一个忍人怜爱的文艺女青年，再努力回忆电影里她出现过的场景，就会自然而然的产生这样一个令人痛苦的感觉：如果是我失去了她，我也会像耿浩一样绝望发疯的。

    因为文艺女青年的魅力太大，任何人都无法承受失去她的痛苦。

    除了与猎艳之旅平行推进的文艺女汉子康小雨一线，宁皓还为耿浩和郝义一路准备“阿凡达”、“杀马特”、“神秘女”和“失.足妇女”四款女子。

    如果仅仅看到了一路波光潋滟，那只能说，这些人内心邪恶，可能不到这些表象之下真正的内在，其实这四款女子并非表象上的情.色猎物，而各有各的出场使命。

    “阿凡达”让耿浩照见了自己的无趣，看到了自己的爱无能；“杀马特”让耿浩无意间地当了一回“小三”，原来“小三”眼里的原配如此不堪；“神秘女”一度给他以新开始的幻觉，而事实证明，急于用这种方式走出困境是一厢情愿的妄想；“失.足妇女”的使命则是让他清醒，走心的爱情不论花多少钱都买不到。

    故事以爱情的结束为，最后回到爱开始的地方结束，为主人公嫁接了一个宿命的圆环。康小雨一线开始深藏不露，给人以终将与男主垢于艳.遇之旅的错觉，宁皓其实在此打了一个时间差，并用一个墙幕勾连起现在与过往的关联。

    耿浩来到爱开始的地方，其实是回到爱开始的地方，然后在爱开始的地方放下，然后在爱开始的地方重新出发。

    如果看明白这些，还要把这部电影套上一个三俗的帽子，宋铮也只能说，这些人完全就是在昧着良心说话了。

    对于这类人，无论是宋铮，还是宁皓，都会直接选择无视。

    至于有些观众认为《心花路放》不如宁皓之前的《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》好笑，这只能归结于国内观众对于真正戏剧艺术的鉴赏能力了。

    并不只有那些通过各种段子的拼接，强行刺激观众笑腺才是喜剧，有的时候，走心的表述，让人在不知不觉间露出不经意的笑容，这才是真正的喜剧，或者说是高级的喜剧。

    高级喜剧的笑点都是藏着的，如今市面上大部分喜剧片，人们看预告片基本上就能看到片子里最爆笑的那几个点。

    而《心花路放》正好反着，在之前电影宣传的时候，放出的预告片当中看到的那些笑点，放到片子里充其量就是个二流笑点，甚至三流笑点。

    《心花路放》里最一流的笑点，不去电影院看影片的话，根本看不到。

    宁皓就只在预告片里放出二流三流的笑点，可即便如此，就足够让人们期待了，就好像玩乐器的人，水平低的给被人做表演，都巴不得一上来就演奏自己刚刚掌握的难度最高的那首，而水平高的给别人做表演，往往选一个比较大众化的曲子，因为对于他们来说，高难度早已驾轻就熟，把难的变简单，把简单的变绝，这才是能耐。

    通常来说高级喜剧的笑点是有逻辑的，一般喜剧的笑点往往采用的机械笑点，也就是最直观的视觉和听觉引人发笑。比如肢体、台词、表情等。尤其是屎尿屁横行后，华语喜剧也开始在视觉表现上开始无节操地刷下限。

    《心花路放》中不缺乏机械笑点，可是更多的是逻辑笑点，利用的是反差、反转、误会、对比的手法，让观众用自己的逻辑思维能力找