素描稿看。过一会儿，二姐被赵先生叫走，她顺便也把娇娇带走。

    珍卿还有点恍然：“三哥，我以前走的地方太少，在海宁画素描都是舒适熟悉的环境，这其实对创作不利，我想以后多出门，你要是寒暑假出差，能带上我吗？”

    三哥从水龙头接了冷水，又从暖水瓶里兑些热水，叫她来洗洗手脸再说，刚刚太着急让她吃饭，忘记叫她饭前洗手了。

    等把手脸洗干净，杜太爷带个侍应生来，那侍应生端了一份汤，是一份放了葱蒜的姜汤。

    杜太爷叫珍卿全喝光，说她在山上吹风，后半晌又饿肚子，喝了姜汤准不会伤风。他亲眼看珍卿全喝光，又叮嘱三哥早点去睡，他才心满意足地去了。

    作者有话说：

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    第226章 某种事的初体验

    其后两天都是大晴天, 珍卿天天出去找灵感写生。

    她发现那些抬轿椅子的轿妇，是一群能吃苦有生气的女人，贫穷劳碌没压弯她们的脊梁。她们都那么愿意多干活儿, 没客人时手也总不闲着，有的人拿出花绷子绣花, 有的人在那缝衣服纳鞋底子, 有的人忙着照顾孩子, 少有只是翘着脚扯闲篇儿的。

    珍卿对着她们画了好多精细的构图, 还有一些潦草的肖像素描, 很奇妙的是，她从这些逆来顺受的轿妇身上，感受到前所未有的力量, 产生莫名的豁达感受。

    来到黟山的第三天晚上，她拿出珍藏的生母照片，摩挲着镜框仔细地看。照片里的妈妈年轻明媚, 是她才与杜教授私奔时, 对未来充满美好展望的样子。妈妈三十一二岁的时候, 已是注定要凋零的残花，全不是照片里的样子。

    珍卿从前总觉得, 跟杜教授颠沛流离那么久, 她生母很难说还爱杜教授，所以倍觉生母可怜。每逢想起惨淡离世的生母, 都觉得无尽伤感, 甚至避免多想她。

    她上辈子养成的悲观主义, 被此世生母和自己的命运, 无形之中加深了。因为人生来是要受苦的, 而人性也经不起考验, 所以她总愿意多保护自己。

    她很多心事不愿向人袒露，生恐别人会伤害自己，甚至对着最好的朋友玉琮，最好的哥姐二姐三哥，都是有所保留的。比如她最本源的来历，她从不愿向人透露，一点蛛丝马迹都不愿露出。从前是这样，往后恐怕也是这样。

    可那些寒屋白衣的轿妇们，让她忽然反思，她只记下生母的憔悴病容，只记得她奄奄将毙的残躯，却恰恰忘却她顽强的母性，还有忍耐苦难生活的动力。即便她已经不太爱丈夫，也一定很爱她的孩子吧。

    孩子带给她牵念和希望，虽然过着咸水似的日子，她也许也像那些席地绣花的轿妇，想到令她有希望的孩子，她还可以阳光地笑出来。

    就像赫兹利特所说的，值得回忆的是生活中的诗。那些贫寒的轿妇坐在地上，绣花、缝补、编织、奶孩子，嘴角还能含着一点笑。这是她们生活中的诗意啊。那么她的生母尚在时，给她买用着更卫生的草纸，安排她每日的吃饭喝药，托着病体给她画识字的方字，是不是也是她生活的诗意呢？

    所以，她为什么总是悲观地看待，为什么总想生母离世前的日子，有多么的痛苦和绝望，有多么地放不下自己，想她若晓得她弄丢她心爱的镇纸，会多么失望伤心，更来增添自己的悲伤呢？她是不是误解了亡人，也误导了自己呢？她是不是该更多地信任，更多地给予，学会让自己的心门打开？