面就知道了。”

    “不过，恐怕你得抓紧时间，因为我要带它去拜访今井老师。”

    “你们班的那个督导？”

    “嗯，她有个朋友就在报社工作，也许我能让今井老师帮我介绍一下。”

    在岛国，想要发表文章可不是一件容易的事。

    纯新人基本只能通过获得五大文学杂志的新人奖来走入大众视野，而这些奖项的评审流程又非常普遍复杂。

    尽管《且听风吟》的原著就获得了岛国第22届群像新人文学奖，但毕竟世界不同了，神谷凉介可不敢打包票自己能万无一失，因此，能首接找上编辑的机会是非常重要的。

    嗯，没错，原著。

    神谷凉介可不是土生土长的岛国人，而是一位穿越客。

    刚到这个世界没多久，他便发现了其与自己原生世界的不同——在这个世界里，经济、科技与历史事件都跟前世别无二致，唯独在近代文化上有极大程度的空缺。

    譬如，俗话说诗人不幸诗家幸，在岛国死意弥漫的后泡沫经济三十年里，本该诞生像《空翻》、《且听风吟》这样内核深刻，却又主张消解主体、“去中心化”的优秀作品。

    后现代主义成了文学家手中的利器。

    将它握在手中时，文学家们终于可以驾驭名为“解构”的手法。

    他们不用再首白的把尖刀对准自己，血淋淋的剖出五脏六腑——当然，这样做的人其实也不在少数——不过，更多的人开始对身边那些熟知的事物下手。

    他们把一个个为人们所熟知的事物解构出来，像手术般精准的从中剥离出一些抽象符号，并由此见得己身。

    这种含蓄、曲折又有点别扭的表达，却正是新时代人们内心的写照，因此它得以大行其道，不仅见于文学，也见于音乐、动漫等所有面向群众的文学载体，如著名的动漫《风之谷》与《机动战士高达》。

    然而，本该诞生的这一切，如今却统统没了着落。