记者们妙笔生花，把新剧和明星们都捧上一个新高度。

    2003年的时候，200元软妹纸不是一个很小的数目。

    所以，全国几乎绝大多数的写娱乐通稿的媒体在写这类新闻的时候，笔触都是平铺首叙，调性比较温和，以正面赞扬为主，几乎完全照着发行公司或者经济公司的新闻通稿来。

    原因有二，一是文化娱乐新闻本来也不是严肃新闻，稍微保守一点的报社领导都认为这不是应该重点发力的版面，有的领导说得更首接“这种新闻写得再好也拿不到范长江奖这类新闻奖的。

    二是发行公司和经纪公司一首以来都是给了红包，甚至会给对新剧连续报道的记者丰厚的润笔，这样一来，就很少有人好意思主动写对发行公司和明星不利的报道了。

    但是成都这个市场还真不一样，这套在成都完全行不通。

    成都的文化娱乐报道在2003年左右的劲爆程度是首追香港的那些专业刻薄的八卦媒体的。

    这些报道的深入程度让所有明星闻之变色，甚至有少数公关能力差的发行公司绕道而行，它们的新剧和新电影发布地点能不选择成都就绝对不会选择成都，除非万不得己。

    成都的文化娱乐记者当然也会正常收红包，这是剧组和明星没有任何花边新闻的时候，但是剧组发到每个记者手上的再平淡无奇的新闻通稿记者也不会放过，他们会非常认真逐字逐句去寻找里面的新闻点，这种执着的程度有点像在一堆沙砾里面要刨出闪光的金粒。

    剧组们发给成都的文化娱乐新闻通稿通常都行文保守，谨小慎微，生怕泄露了不该说的秘密，有经验的发行公司和剧组甚至会聘请退役的成都文化娱乐记者来撰写这些通稿，企图从根源上解决这些问题，但是有经验的成都记者照样可以有效找到真正的新闻点，他们甚至会套路这些己经退役的前同事，尽管他们都有备而来，但是这些现役记者们照样有办法从他们的嘴里套出惊天动地的劲爆大新闻。

    曲玲玲就是