敌的大导演啊？

    但是最后呢？几乎没人真能成为丰碑。

    韩四升看到韩舟每一部电影的进步，就是认为韩舟已经比国内所有导演都强了，故意说这个话，就是要让现场的导演和影评人拿放大镜甚至显微镜看这部电影，给这部电影鸡蛋里挑骨头。

    就看他们能不能挑的出来。

    四叔这么任性，韩舟也不好说什么。

    其实韩舟也明白这其中的意思。

    前世和这一世，几乎没什么区别。

    举个例子，某张姓国师，出道就以颜色运用特立独行甚至登峰造极而闻名。

    影评人写影评时，那也是一通乱夸。

    但是这种舆论，是要出问题的。

    这位张国师，后来的电影，那就是一条路走到死一条路走到黑，不撞南墙不回头。

    的确，后来一些电影的颜色运用很强。

    因为颜色统一，和大场面，这两个词汇的类似性，让这位张国师又收获了大场面无敌的称号。

    但，就仅此而已了。

    从此以后，这位张国师，就一条道走到头了。

    明明可以在色彩和大场面的基础上，研究研究故事，百尺竿头更进一步。

    但他不。

    在一声声的牛哔之中，他早就迷失了自我，认为颜色运用和大场面，就是自己的‘王道’了。

    但是他忘了一件事情，他的王道，不等于电影的王道。

    于是在这种环境中，这位一头闷上了《长城》这部电影。

    这部电影的大场面比以前弱吗？没有。

    这部电影的色彩运用没有以前精彩吗？没有。

    这部电影如何？垃圾。

    一个垃圾故事，无论用什么东西去粉饰，那都是垃圾。

    哪怕装进黄金做的垃圾桶里，它还是垃圾。

    而且还显得更显眼更恶心了。

    张国师遭遇这种大败，估摸是怀疑人生了。

    怎么老子色彩天下无敌，怎么就黄了呢？

    张国师痛定思痛，拍摄了《影》。

    这个时段，对于色彩的运用，强大，对于色彩的理解，强悍，对于故事的梳理，强劲。

    虽然这部电影在电影结构和故事剧本上依旧有硬伤，但好在是让张国师证明了自己对色彩的使用，依旧是那个张国师。

    但也仅此而已了。

    张国师被人夸了一辈子色彩，已经走不出这个坑了。

    最后以一部《满江红》来到了职业生涯的最低谷。

    把导演名字蒙上，让任何人去看这部电影，都很难看出是张国师的作品。

    色彩运用，一片浆糊。

    张国师意识到那些曾经夸自己的都是在坑自己时，已经来不及了，因为他已经变成一个固执的小老头了。

    一个对外界信息失去了判断力甚至失去了消息来源的小老头。

    同样的问题，还在《霸王别姬》原版导演陈大导身上发生了。

    各路影评人，导演，业内人士，逮着那个夸啊，就挑他最强的‘镜头语言’夸。

    夸到陈大导产生了一种错觉。

    认为自己的电影不说人话，不用台词表达，只用镜头语言展现，就能完美的展现一个故事了。

    陈大导用《无极》来强化自己的特点。

    然后，一塌糊涂。

    《无极》这个故事，本来其实是有一定的艺术性，也有思考空间的，如果把那些台词，写的有人类平均语言水平一点，就算是没成佳作，那也不会是超级大烂片。

    但！

    这部电影，他就是要不说人话。

    《一个馒头引发的