口，松了一口气，接着蛇拎起来笑道：“回家炖汤喽！”，大步流星地走过桥去。

    整个表演有些浮夸，显得比较假，尤其是最后那句“回家炖汤喽！”惹得杨小蜜捧腹大笑。

    冯远铮强忍着笑意，冷静分析道：“王寻演得不错，做什么，为什么，怎么做，行动三要素都有，不过他的行动有很多不合理的东西，导致整个表演比较虚假。

    首先他唱的歌是《暖暖》，这应该是小女生喜欢的歌，但王寻演的人物胆子很大，两下就把蛇打死了，歌和人物的性格并不符合。

    再来说打蛇，脚边刚好有一块石头，是不是太巧了？

    就算脚边真有一块石头，可怎么就扔这么准，一下就把蛇砸死了？

    还有最后，王寻的口音并没有展示他是南方人吧。

    不是南方人，你吃什么蛇？”

    王寻尴尬一笑：“哎呀，冯老师我这是没准备好，我再来一遍。”

    冯远铮看了他一眼，笑着道：“你找石头应该有个找石头的过程吧，砸蛇也应该有个过程吧，分几次砸，怎么砸的，砸完之后应该有个判断蛇是不是死了的过程吧？

    万一蛇没死呢？

    你们将来演戏，剧本往往不会有具体动作，都是需要自己来设计。

    那么你们设计的动作要有逻辑性，要符合现实，也要符合人物的身份，否则就会很假。

    这里涉及一个概念——开掘规定情境！

    什么是规定情境？

    就是剧本的情节，剧本的事件、时代，发生的时间、地点、生活条件等等。

    规定情境有外部的和内部的两个方面。

    外部情境就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。

    内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、动机以及对待事物的态度等等，它包含角色精神生活和心理状态的所有内容。

    事实上，任何表演，任何人物塑造，剧本和导演为你提供的就是一个规定情境。

    而演员所做就是对规定情境进行发掘，去发掘细节，去组织行动，这就是开掘规定情境。

    开掘规定情境的方法其实我以前好像给蜜蜜讲过吧。”

    杨小蜜试探着问道：“人物小传？”

    冯远铮看着杨小蜜点头笑道：“没错，就是人物小传。

    我们根据剧本提供的内容，设计人物的家世、学历、成长的主要经历、干过哪些工作，以至喜欢吃的东西等等细节，就是开掘规定情境。

    蜜蜜，我给你十分钟的时间，内容还是过桥遇到蛇，希望你接下来的表演要有什么时间，什么地点，你是谁，什么目的。

    记住，动作一定要真实、准确、细腻，要有生活的依据。

    现在开始！”

    杨小蜜看了一眼头顶的太阳，擦擦额头的汗，颠了一下背后的大背包，匆匆走上独木桥。

    突然间，她愣住了。

    两脚被钉住了似的，眼睛一动不动地盯着蛇，呼吸时候都停止了。

    稍顿，她意识到了危险，极为谨慎，极为小心地慢慢向后退去，一直退到桥下。

    她赶紧躲在一块大石头的后面，偷偷地观察那条蛇。她发现蛇头正在缓缓地抬起，仿佛就要过来了。

    她向四周看了看，想从别处过河，可惜只有一条路。

    她思考了片刻，决定折根树枝打蛇过河。

    正当她折一根长树枝的时候，预感到了什么，她屏住呼吸，低头一看，蛇就在自己脚边。

    通过杨小蜜惊恐的眼神和动作的反应，王保强仿佛已经看到蛇抬起头，芯子一伸一缩地吐着，蛇的眼睛仿佛凝视着