还是该笑。你甚至觉得还是半张脸哭和半张脸笑更适合自己也更保险一些。你是到了一个大境界，你是到了一个故河道和古战场，你是从美容院和阳台之上的狭小的天地里走了出来，但是你仍然像在笼子里圈了９７天的鸡一样，一下大撒手地把你从笼里放了出来和赶了出来，你就不知该怎么办和该怎么迈步了。这个时候你甚至有些怀念和怀恋过去的鸡笼和美容院的墙壁。由于它们在时间距离上与你的走远和故河道和古战场比较起来，美容院的角角落落和一举一动，音容笑貌和从美容院走出来的被基挺·六指改变的各种头型，你都感到那么地亲切。它们又一下成了你梦中的朋友的妻子或丈夫和你先下手为强的抚摸了。但是一切都晚了。一切都来不及了。这时你的理智和理论，你已经接受的现在的一切，都和你的回忆和情感在打架。这时你唯一的选择就是只好更加把自己的命运交给带你走向未来的人。呵丝·前孬妗的阴谋终于一点点一步步地得逞了──带领着你们，迈开大步，走向了她的大恐怖。你还没有开步的时候，你就感到了恐怖──这时你心里嘀咕的是：这个恐怖怎么和呵丝·前孬妗说的恐怖有些不同和走样呢？接着的步步恐怖就时刻试探着它的深浅。这时你不知道自己的现在是什么，你也不知道自己的将来是什么。一切都没有把握──但正因为这样，你走的每一步都有新的恐怖和刺激。这时天幕、地幕和舞台上的背景已经又换了，故河道和古战场不见了，幕布上开始出现一个个信道和栏杆，信道和栏杆走向了一个大棚子──为了让人和观众看清楚，棚子是四面透风的天棚而不是四面堵得结结实实的后边不留窗户的房屋──那是童年的村庄，前阳壁上的木格子窗户上还贴着过年的窗花纸。红红的纸上怎么还剪着一朵秋天的落叶呢？是梧桐叶呢还是大杨叶呢？但现在是一个硕大无比的天棚──呵丝·前孬妗说，我要的就是这种透明度──棚子之下，正轰隆隆地转动着一台山丘一样的绞肉机。我们都在老老实实眼晴里懵懵懂懂地排着队顺着栏杆往棚子里走。这时天幕和舞台上又出现了呵丝·前孬妗的旁白和话外音：

    「现在你们已经看到了，现在他们也就是你们要进去的就不是美容院而是绞肉机了。当然你们进去不进去是不重要的，重要的是在说明我一方面没有因人热。这里不见美容院，一下就１８０度转弯地让你想也没想到的改成了绞肉机──背景一下反差这么大，当你们在台下看或是排着队往里走的时候，你们不感到新奇和刺激吗？同时在说明我拿进去的确实不是一块石头而是活生生的你们──这里也有两层含义呢，一层是我拿进去的不是一个而是你们全部，让你们个个不是旁观者而有参与感──我的舞蹈和剧情不是让观众在那里傻呆着，而是让他们一边是观众同时个个又是演员；另一方面也是在说当年去进美容院和最后站在阳台的主角是谁呢？是美眼·兔唇和莫勒丽·小娥，别人都是观众和陪衬；而现在在天幕上和舞台上占主要位置的是谁呢？就不再是一个主角了──就不再是我了──大家从这里也可以看出我作为一个小天鹅的思想境界了吧？──就不再是帝王将相和牛鬼蛇神了，而是我们广大的观众和人民群众，是他们懵懂的身影充斥着我们的天幕和舞台，我作为一个领路人这时倒是退场了。从栏杆到绞肉机的队伍中寻找不到我的身影，我只是在天幕外、舞台外的一个话外和配音──一缕声音──罢了。你们成了主角，我倒成了局外人。过去我们把局外人都理解成什么了？都理解成不能为时代和社会所容的顾影自怜者，大家不管怎么做似乎都对不住他如果从这个观点出发，当年的美眼·兔唇和莫勒丽·小娥倒成了一个物极必反和背道而驰的局外人呢；但是现在局外人的概念变了，我这个局外人和她们有截然的不同，我是真正的站在外面把一切风头和镜头都让给了大众，我站在一旁看着你们表演就够了，这个时候我脸上