馆〉在西欧》）曼海姆市民族剧院艺术指导彼得森先生说：“演出得到巨大成功，超出了我们的预料。”官方与民间，专家与普通观众都交口称赞，是“中国现代戏剧的精华”！西德汉诺威州立剧院院长马依看完演出来到后台祝贺演出成功，他说：“你们这个戏有三个特点：剧本好，导演好，演员好。你们的表演既不全是斯坦尼斯拉夫斯基体系的，也不是现代派的，而是具有中国传统、中国特点的。满台没有次要角色，都有鲜明形象。这样完整的演出对于我们只是一种梦想。”（周瑞祥《西方观众看〈茶馆〉》，《〈茶馆〉的舞台艺术》）

    不仅轰动了欧洲，也轰动了日本、加拿大、新加坡和香港地区。许多国外戏剧界的同行，联系西欧话剧的现状，对的现实主义创作方法感触极深。曼海姆民族剧院办公室主任文特看了激动地说：“你们的现实主义，是我们过去有的，但是丢失了。丢失了就很不容易找回来。”法国剧作家协会副主席让·米亚克在幕间休息时兴奋地说：“看了两幕戏就突出地感到这个戏简明、直接、微妙。这正是法国戏剧界要探索的问题，也是我正在探索的问题。”瑞士的友好人士库克森教授说：“现在欧洲的戏剧正处在十字路口，许多戏剧家在无休止地搞实验、搞探索，究竟实验什么也不清楚。路子越来越窄。不仅丢掉了广大观众，连知识分子也都看不懂了。你们的现实主义，有人说是代表着过去，我认为是代表着我们的未来。”（《西方观众看〈茶馆〉》）

    很多外国观众通过看进一步了解了中国。曼海姆民族剧院的一位青年演员带着天真的热情说，以前她只知道中国是几千年的文明古国，再往后知道中国成了共产主义国家，但“不了解中国是什么样的共产主义。看了这个戏，才知道中国是怎样一步一步发展过来的”。当时的巴黎市副市长拜斯在写给我驻法使馆文化处的信中说：“北京人艺把演活了。戏演得准确逼真，令人神往。全戏概括了从1898到1949年中国社会的变化，从中可以看出旧中国的日益腐败，这一切都导致了一个新世界的孕育产生。”《费加罗报》的一篇文章写到：“和契诃夫一样，老舍描写的是过渡，是变化，是决裂。和契诃夫一样，老舍叫我们了解，有朝一日，可能就在这片废墟上，会诞生一个新的世界，一个公正而美好的世界。”《纽伦堡晚报》上说：“演出的最惊人的成就是使我们确实理解了现实中国的一部分。”（《西方观众看〈茶馆〉》）

    走向了世界，为中国话剧带来了荣誉，让外国人了解了中国话剧，也了解了中国。

    （刘平撰）

    《座谈老舍的〈茶馆〉》，《文艺报》1958年第1期

    李健吾：《读〈茶馆〉》，《人民文学》1958年1月号

    胡絜青：《关于老舍的〈茶馆〉》；《焦菊隐排演〈茶馆〉第一幕谈话录》；周瑞祥：《西方观众看〈茶馆〉》，均见《〈茶馆〉的舞台艺术》，中国戏剧出版社1980年版