体裁：短篇小说

    作者：茹志鹃

    原发刊物：《延河》

    发表时间：1958年第3期

    1958年3月在《延河》杂志刊发之后，《百合花》受到了读者的喜爱和专家的好评。尤其是茅盾和侯金镜等批评权威的高度评价，不仅给这篇佳作带来极大的声誉，而且也使它避免了可能遭遇的严重误读和猛烈批判。茅盾以激赏的语气肯定了茹志鹃这篇小说“清新、俊逸”的风格以及细节描写的成熟技巧（《茅盾论创作》，上海文艺出版社，1980）。侯金镜也准确地指出了它的整体特点：“色彩柔和而不浓烈、调子优美而不高亢”（《侯金镜文学评论选》，人民文学出版社，1979）；“对人物感情的客观描绘和作者注入到作品里的自己的感情，两者统一起来，就形成了委婉柔和、细腻优美的抒情调子。”（同前）

    从文学谱系上看，茹志鹃的作品虽然大都是按照“苏联文学”的模式写出来的，但是，独树一帜的《百合花》却承接了另外一种文学传统，即的传统。这其实是一件极为自然的事情。因为，是茹志鹃读得最早最多，也是与她的精神气质最为契合的作品。《她从那条路上来》是茹志鹃篇幅最长的小说，也是一部自传色彩最浓的作品。在这部小说里，那个名叫也宝的小女孩“从刘先生那里借到了一部，一有空就看得如醉如痴”（《她从那条路上来》，上海文艺出版社，1983）。事实上，茹志鹃自己就是这样读的。她说“像我看过九遍，里边的诗词一类的东西都背过。虽然很多东西当时我并不理解，但我喜欢，多读多背慢慢就理解了”（冬晓《女作家茹志鹃谈短篇小说创作》，《开卷》1979年第7期）。她写过一篇题为《紫阳山下读“红楼”》的文章，比较详细地记录了对自己内心生活的巨大影响：“在那个时候，在紫阳山下，‘红楼’真像一股清泉，滋润过我，支持过我，使我在那样一个世界里，鼓足了勇气。不仅活了下来，而且对那种半饥半寒的生活，尚能留下一抹美好的记忆，连同那个光秃秃的紫阳山在内。”（《中国青年报》1980年4月1日）其实，对茹志鹃的影响，绝不止于此。她在《百合花》中所表现出来的那种对生活的温柔而细腻的情感态度，那种从容、优雅的叙事语调，那种对于美好事物的精微的感受能力和充满诗意的表现能力，都无疑是受了影响的结果。虽然，在那个万马齐喑的时代，正像茹志鹃在一篇《后记》中所说的那样：“连都带上了‘黄色’的帽子，我这一点点小不点儿的东西，又何足道哉！”但是，茹志鹃还是利用女性特有的感受能力，凭着她的不俗的才华，从里获得了足够的经验支持，从而最终将自己的《百合花》作品，光荣地归入了的精神谱系。

    从风格和技巧上看，《百合花》尽管通体弥散着浓浓的诗意，但是，它却清纯自然，不事雕琢，体现出一种令人赞叹的朴实与优雅。联想到它所产生的1958年，联想到那个时代喧闹、夸张、浮薄的风气，它所表现出的克制和平静，实在是难能可贵。

    那么，从艺术上看，《百合花》成功的经验是什么呢？《百合花》成功的经验，就是用白描手法对人物和物象进行简洁而准确的描写。这种由《史记》和等经典作品传承而来的描写技巧，极大地过滤了作者的简单而随意的主观判断，排除了作者的缺乏真实性的消极想象，而是以一种切实、客观的方式，来写人物的神态、语言和动作。聂华苓在评价茹志鹃的《剪辑错了的故事》的时候说：“这篇小说所表达的是客观的‘真实’，而不是作者现身说法主观的‘真实’。”（《中国大陆小说在技巧上的突破——谈〈剪辑错了的故事〉》，《七十年代》1980年11月号）事实上，早在《百合花》中，茹志鹃就已经开始这样写了，而且达到了极为成熟的境界，取得了令人赞赏的叙事效果