※※※※※※※※※※

    史克里亚宾（alexander

    nikoyevich

    scriab），对于非音乐科班的人而言，这个名字是陌生的。不过提到萧邦，许多人多少有点印象。萧邦夜曲op9-1、op9-2几乎已经成为象征浪漫、爱情，被各种电影、戏剧运用到有如街头垃圾车施放的音乐，那般处于流行与过度泛滥之间的模糊地带。

    史克里亚宾，早期他的作品富含萧邦的影子，中后期他走出自己的道路，而且越到后期，音乐的风格与内涵脱离浪漫甚远，也离他成长背景的俄罗斯文化有段距离。更多的是神秘主义，密契经验，对于人类精神面，以及宗教面的描写。

    为什么？为什么一个作曲家的作品前后会有如此大的改变？

    因为史克里亚宾患有严重的忧郁症，而且据资料显示，他还有syhesia的“疾病”。syhesia可以翻译为“共感”，或是“联觉”。一般人没有联觉，每个感官之间都是独立的，听觉对应声音、视觉对应颜色、嗅觉对应气味等等……但拥有联觉的人，譬如史克里亚宾，声音不但能使他听得见，不同的声音还能引发他视觉上色彩的变化。所以对他而言，听见“蓝色狂想曲”，他眼前浮现的可能正是一片深深的蓝。

    从我，彼得绿看起来十分苦恼。像是他有什么想说的，却没有办法表达清楚。宛如自己是一位听障，用周遭人们都不熟悉的手语试图表达自己内心的呼喊。但无论手比得多快，挥舞得多用力，都没有人可以看懂他的意思。渐渐地，连他自己都看不懂自己为什么要像是一位疯子般挥动双手。

    “论文怎么写就是写不出来……这样下去，毕业遥遥无期，我的光明前程也遥遥无期啊！”

    彼得绿无奈的选择静默，他放下钢笔，右手触摸手边那一叠空白的信纸，试图重新执笔，再接再厉。可是他的手随即又从纸上移开，长长的吁了一口气，“呼……”。意志力和喜恶感之间的抗争，这次由后者获胜。

    研究室内播放着彼得绿最喜欢的史克里亚宾，澎湃的练习曲op8-12，阵阵穿透彼得绿的耳膜，提醒着他自己身处的位置是现实世界。

    “咚咚！”有人敲动房门，打断彼得绿浸淫在乐曲中的思绪。

    彼得绿本不想理会敲门声，但现在反正也写不出什么东西，他侧过头，对门外说：“请问哪里找？”

    “绿先生，有你的信。”年轻女子婉约的话语，与略显粗暴的敲门声颇不搭调。

    “信？”彼得绿瞧了瞧自己桌上、地上那叠，或者说那一团团信纸，心想自己怎么就不能好好写一封信，为何别人就能。大概是自己老拿信纸写论文、当成便利贴，还有包裹食物的临时垃圾桶，无视于信纸存在的主要功能，所以信纸才会施予诅咒，让自己写不出半点正经东西。

    他无奈的站起身，走到门边。他小心翼翼的打开门，敞开的角度约莫只有一只手能伸进来的宽度。

    眼前的人是位知道对方，但并不熟稔的女子，彼得绿说：“丝聆，好久不见。”

    雷丝聆身材娇小，大约一百五十公分出头，一头乌黑的长发盘著，俐落的黑框眼镜掩盖不了一双慧诘的眸子。她比彼得绿矮了近三十公分，却没有一丁点从下往上的卑下感，反而有股慑人的气势。

    “学长，听说你在研究室里头闭关已经一个礼拜了。我的妈呀！你看你这颗头，要是再不洗，我看头发就要纠结成一颗粽子了。”雷丝聆一手捏著鼻子，另一手轻轻在鼻头前搧著，示意自己仿佛从彼得绿身上闻到一股酸臭味。

    “不好意思。”彼得绿想以笑脸带过，但在女性面前显出不爱干净的一面，怎么也说不过去。虽然大家只是系出同门，接受同一位指导教授