话音未落，督陶官的刀已刺穿他胸膛，血珠溅在我砚之刻痕上，与姜砚之当年的钴料斑融为一体，成了冰裂纹里永不褪色的朱砂。阿砚红了眼，抱着我冲进太庙偏殿，月光透过穹顶破洞照在我身上，竟将冰裂纹里的铁斑映成北斗七星的形状，勺柄指向正北，那是当年临安城密道的方位。

    他忽然想起匠人之间的传说：当七片碎瓷在星月下重组，便能打开前朝官窑的密道，取出藏在里面的义军密信。得罪了，老祖宗。他咬牙将我往石柱上一磕，清脆的碎裂声中，我分成七片坠落，每片裂纹都指向不同的方位——那是临安城七处城防的最后坐标，也是六百年前姜砚之和郡主未竟的事业。

    碎玉从他掌心滑落，与我其中一片蝶翼纹路咬合的瞬间，我听见姜砚之的声音从玉片里渗出，混着窑火与暴雨：七片为骨，碎玉为魂，密信藏于开片血。阿砚浑身剧震，原来密信不是写在纸上，而是用匠人血混着釉料，绘在瓷器胎骨里，只有碎裂后，在月光下才能显形。他迅速捡起七片碎瓷，用油纸包好塞进怀里，油纸里还裹着半块硬饼，那是他今早省下的口粮。

    转身时，他看见李自成的大顺军旗已插上午门城楼，旗下有个穿红袍的将领，腰间挂着的正是嘉王府的调兵虎符，与六百年前姜砚之的那枚一模一样。阿砚摸了摸自己腰间的义军腰牌，上面刻着复明二字，是师傅临终前交给他的，此刻在火光中泛着冷光。

    第四章：匠人血书（崇祯十七年至民国初年）

    西三所的残件库里，霉味比六百年前的密道更浓，墙角结着蛛网，地上散落着历代官窑的残件。我躺在积灰的木架上，看着穿马褂的匠人用竹镊子清理我裂纹里的断发，他的指甲缝里嵌着釉料，是个老手艺人。这碎瓷上有‘砚之’刻痕，该是前朝官窑的物件。他的放大镜扫过我釉面，镜片后的眼睛浑浊却有神，可惜碎成这样，怕是拼不起来了。

    他没发现胎骨里的血丝——那是阿砚在逃出紫禁城时，用自己的血补全的密信最后一句：官窑每成一器，必损三命，今两百零三人联名泣血，望后世子孙鉴之。阿砚的血里混着陕北黄土，与姜砚之的钴料、郡主的孔雀石粉融为一体，在胎骨里形成独特的纹路，像一幅微型的山河破碎图。

    光绪二十六年（1900年），八国联军冲进紫禁城时，我被一个法军士兵踢进墙角。他穿着蓝色制服，皮靴上沾着圆明园的灰烬，靴跟碾过我冰裂纹时，我听见他用生硬的汉语骂了句垃圾。但他没注意到我缝隙里藏着的半片呢绒——那是他同伴制服上的布料，后来成了指证他们劫掠文物的证据，被缝在一个中国匠人袖口，带进了大牢。

    混乱中，一个穿粗布衣裳的青年偷偷捡起我，塞进怀里。他腰间挂着的牛皮背带打着补丁，与六百年后老陈的一模一样。后来我知道，他叫陈寿山，是个琉璃厂的学徒，祖父曾是圆明园的匠人，在大火中殉职。爷爷说，老祖宗的东西不能丢。他低声说，气息喷在我釉面上，带着粗茶的味道。

    爷爷，这碎瓷片值钱不1912年的琉璃厂，少年林鹤年蹲在祖父脚边，盯着他掌心的我。林老爷用放大镜窥视我纹路，镜片后的瞳孔泛起贪婪的光，像极了当年的督陶官。值钱这是官窑秘器，冰裂纹里藏着宝贝呢。他袖口的银袖扣刻着饕餮纹，与当年督陶官的佩饰如出一辙，鹤年，记住了，以后见到蝴蝶开片的碎瓷，不惜一切代价也要拿到。我们林家三代人，就为了找姜砚之的密信。

    少年似懂非懂，却记住了祖父指尖摩挲我砚之刻痕的神情，那神情里有贪婪、有不甘，还有一丝恐惧。后来他才知道，林家祖上曾是南宋官窑的监工，因泄露密信被姜砚之设计陷害，全家流放岭南。从此，寻找密信成了林家的执念，他们要毁掉证据，洗清祖上的耻辱。而我，正是七片碎瓷中最关键的星斑翼，